الأديبة والناقدة الذرائعية د. عبير خالد يحيي

       في زمن تُختزل فيه المشاعر وتُختصر القصص في عناوين عابرة، تأتي رسالة إخلاص فرنسيس "لسنا قصّة عابرة" كنداء ناعم وموجِع يعيد الاعتبار للحب كذاكرة نابضة، لا تنطفئ. لا تكتب الكاتبة قصة حب، بل تسكنها، وتترك للحنين أن يخطّ رسائله على جسد الورق، ويصنع من الغياب حضورًا دائمًا. هذه القراءة تسعى إلى تتبع خيوط النص وتفكيك مستوياته النفسية والجمالية، للكشف عن بنية الحنين حين يتجسّد لغةً، ورسالةً، وطقسَ خلود.   هو نصٌّ مزيج بين الرسالة الأدبية والنثر الشعري، ويتّخذ شكل مونولوج داخلي يُكتب لحبيب غائب، فيه تماهٍ واضح بين الذات الكاتبة واللغة، وبين الذكرى والحنين، بما يحمله من شعرية وجدانية غنائية، وتكثيف شعوري ولغوي يقترب من القصيدة النثرية، لكنه يظل أقرب إلى الرسالة النثرية الشعرية ذات الطابع التأملي الغنائي. إذن: تجنيس النص: رسالة نثرية شعرية (نثر غنائي) ينتمي إلى جنس الرسائل الأدبية ذات الطابع الغنائي التأمّلي، ويمكن تصنيفه أيضًا ضمن أدب الحنين/الاعتراف/السيرة العاطفية المضمّنة. ندرس النص وفق المستويات الذرائعية : 1 . البؤرة والخلفية الأخلاقية: ...

         إن ديوان (الموت أنيق حين يقف أمام الكاميرا)   تجربة شعرية غنية تتجاوز الأطر التقليدية، حيث تمزج الشاعرة بين الرؤية الفلسفية والتكثيف الرمزي، وبين التجريب اللغوي والبنية الديناميكية للنص. تتخذ القصائد منحىً وجوديًا، حيث يصبح الزمن كائنًا متحولًا، والموت ليس نهاية بل امتدادًا لحالة شعورية ونفسية متغيرة. تركّز هذه الدراسة على تحليل البنية الديناميكية في القصائد، وكيفية تشكّل الحركة والسكون داخل النصوص، سواء من خلال التحوّلات النفسية للشخصيات، تفاعل الزمن والمكان، أو ديناميكية اللغة والمجاز. كما تسلّط الضوء على التناصّات الأدبية والفلسفية والدينية التي تمنح الديوان عمقه الفكري، بالإضافة إلى التجربة الإبداعية للشاعرة في إعادة تشكيل المفاهيم الشعرية التقليدية ضمن سياق حداثي. وتهدف الدراسة إلى فهم آليّات التشكل الفني في الديوان، من خلال البحث في تفاعل الذات مع العالم، وكيف تتحوّل المشاعر والصور الشعرية بين الثبات والتحوّل، وبين الحضور والغياب.   ·       التجنيس الأدبي :     الكتاب ينتمي إلى الشعر ...